CINEMA - O Perfume

O PERFUME

Ou eu estou muito enganado ou “O Perfume”, de Patrick Süskind, era (é) um excelente romance, um dos que mais perduram na minha memória entre os lidos nos últimos vinte anos. Creio que o que mais me impressionou não foi o enredo histórico, vagamente policial, mas a descrição de uma cidade de Paris do século XVIII, cujo cheiro, os vários odores, pestilentos quase todos, se me entranharam no nariz, no corpo, na memória. Ainda hoje, recordando o livro, me parece quase impossível que uma obra literária tivesse conseguido lograr esse efeito físico de transportar os cheiros dentro de si de forma tão evidente.
Ora bem, essa foi a primeira e logo mais grave decepção que o filme de Tom Tykwer trouxe consigo, logo desde o início, desde essa cena no mercado de peixe de Paris, onde nasce o protagonista, Jean-Baptiste Grenouille, que a mãe prontamente abandona no chão, como fizera a quatro anteriores crias que depois atirara ao rio. Há muita porcaria pelo chão, há muita brutalidade a cortar o peixe na bancada, mas não há a sensação de cheiro, por muito que recém-nascido levante a narina a procurar um cheiro que o guie. É ele e somos nós. Não é por colocar um nariz em grande plano que se atinge e se propaga a sensação de cheiro. O livro, que me lembre, nunca andou de narina erguida, mas descrevia cenas que, uma acrescentando a outra, criavam essa ilusão de cheio que tudo abafava.
Depois, durante a puberdade e a juventude, Grenouille percorre o mesmo calvário de Oliver Twist, empregado numa tinturaria e pelaria onde era açoitado e explorado, mas sempre a exercitar um olfacto bastante apurado. Olfacto que o leva até à perfumaria de Giuseppe Baldini, onde começa por aprendiz, mas rapidamente se mostra mestre na arte de identificar e misturar odores, copiando e criando perfumes raros e cada vez mais sofisticados.

Traumatizado desde infância, Grenouille quer que as pessoas gostem dele, o amem à força, e para isso vai procurando criar uma essência que seja o supra sumo dos perfumes, e não hesita perante nada. Ele, que nunca soube amar, que apenas procura ser adulado, e, como qualquer tiranete populista em busca do aplauso fácil dos gentios, não olha a meios para atingir resultados, vai de assassinato em assassinato, de virgem em virgem, até possuir a quinta essência da fragrância que o aproxima dos anjos. Engano, que não há anjos na terra.
O livro possui um misterioso impacto, detectado nos muitos milhões (12) que o leram até hoje e dele fizeram um dos mais importantes best sellers das últimas décadas. O filme reduz tudo a um cinzentismo sem relevo ou densidade simbólica ou mítica: uma primeira parte piegas e decorativa, no pior sentido da palavra, com rodriguinhos manhosos, e cenas de um “realismo” pretensamente insuportável, para na segunda parte se transformar num thriller mais suportável, é certo, com uma linguagem bem mais ritmada, mas sem qualquer essência subjacente. No final, para que os espectadores percebam que se trata de um “filme com moral”, o locutor de serviço vem-nos explicar o que devíamos ter percebido ao longa das duas horas e meia de projecção, mas a arte do realizador não conseguiu transmitir.
“O Perfume – História de um Assassino” procura jogar com uma reconstituição histórica “convincente”, mas nem consegue enfiar uma peruca com arte e engenho a um Dustin Hoffman aqui completamente perdido. Quer criar grandes painéis, “murais” de personagens, mas fica-se pelo amontoado bacoco de figurantes, na linha de um “peplum” italiano de quinta categoria. A sequência na praça central da cidade de Grasse, com a multidão a preparar-se para assistir a uma execução bárbara que se transforma num bacanal, é simplesmente lamentável.
Se a imagem é, ora estereotipada, ora lamechas, a banda sonora é sempre intragavelmente lamechas. Dizem que esta foi a produção alemão mais cara de sempre, e que o realizador foi escolhido pela sua direcção em “Corre, Lola, Corre!” Cheira-me que nem tudo corre bem, lá para os lados da cinematografia alemã. A verdade é esta: este ano tivemos já dois “best sellers” históricos assassinados no cinema. Apesar de provirem de obras literárias de qualidade e valores desiguais (eu até gosto de Dan Brown, mas Suskind é outra música!); tanto “O Código Da Vinci” como “O Perfume” se arrastam numa mediocridade de tom que irrita. Salvam-se duas ruivas bonitas e um Alan Rickman de boa voz, mas não sei se chegam só por si para colmatar a terrível machadada em Dustin Hoffman que deve ter o pior papel da sua carreira.
Parece que muitos realizadores se recusaram a adaptar “O Perfume” (fala-se nos casos de Milos Forman, Tim Burton, Martin Scorsese, Ridley Scott ou Stanley Kubrick, que declarou que o mesmo era “infilmável”), mas o produtor alemão Bernd Eichinger (que se especializou em obras como “Resident Evil”, “Der Untergang” ou “Fantastic Four”) comprou os direitos do romance por quase 10 milhões de euros e gastou mais 50 milhões na sua produção. "Perfume: The History of a Murderer” não é a história de alguém que não se consegue adaptar à realidade, mas apenas a história de um filme que nunca consegue transmitir a essência, pode mesmo dizer-se a fragrância, da obra literária onde se inspira.

(Agora vou reler um pouco de "O Perfume", de Suskind.

Fiquei com saudades da obra. Da que eu conhecia.)

O PERFUME — HISTÓRIA DE UM ASSASSINO (Perfume: The Story of a Murderer), de Tom Tykwer (Alemanha, França, Espanha, 2006), com Ben Whishaw, Dustin Hoffman, Alan Rickman, Rachel Hurd-Wood, Corinna Harfouch, Birgit Minichmayr, etc. 147 min; M/ 12 anos.