CINEMA - As Bandeiras de Nossos Pais e Cartas de Iwo Jima

AS BANDEIRAS DE NOSSOS PAIS

CARTAS DE IWO JIMA

(...) Em cinema, quando se filma uma conversa, focando primeiro um dos intervenientes, depois, do ângulo inverso, o outro interveniente, chama-se a este processo “Campo/Contra-campo.” É esse o princípio de Clint Eastwood. Estabelecer um campo / contra-campo histórico. Num filme vê-se a perspectiva norte-americana, no outro, a perspectiva nipónica. Filmados ambos ao mesmo tempo, montados em separado, nada de um existe no outro, embora o cenário seja o mesmo. Mas os actores são diferentes, os cenários quase sempre diferentes. Por vezes o campo / contra-campo é absoluto. Num filme vê-se um soldado a direccionar o lança-chamas para o interior de uma gruta, no outro assiste-se à entrada da labareda que chacina os soldados. Num filme vê-se um soldado americano a ser torturado por soldados japoneses, e não se percebe como ele é apanhado no interior de uma gruta, no outro descobre-se a maneira como os nipónicos o capturam. Em “As Bandeiras” os americanos entram num dos canais cavados na rocha e descobrem corpos esfrangalhados de militares, em “Cartas” assiste-se ao suicídio colectivo com granadas. E poderíamos continuar a enumerar cenas e planos que se integram plenamente nesta dinâmica de montagem de campo / contra-campo. (...)

excerto do artigo "Iwo Jima: Campo / Contra-Campo" a aparecer na revista "História", de Março de 2007.